
3月20日(农历二月初二)配资挂网,春分恰逢龙抬头,民间有个充满诗意的说法叫“龙衔春”,又叫“双龙聚首”,可谓是蓬勃生机与吉祥意蕴撞个满怀。
当昼夜平分的春色,遇上苍龙抬头的祥瑞,天地间升腾起盎然生机与浩荡气象。那些藏在博物馆里的春意与龙纹,让我们得以跨越时空触摸千年文脉蕴含的生生不息。
春色正浓
春分,是二十四节气的第四个节气,此时春气正盛,雨水渐多,万物勃发。春分,既平分了春季,又平分了昼夜。古时以立春至立夏为春季,春分正当春季三个月中间。
百花齐放是春天的名片,是大自然给人间的赠礼,像是打翻了调料盘,姹紫嫣红。正如明代画家鲁治《百花图卷》所绘,桃花灼灼、梨花如雪、牡丹雍华、水仙清雅……
展开剩余81%全卷长568厘米,高29.5厘米,设色天然,用笔工细,定格了三十余种折枝花卉的倩影,是鲁治工笔花鸟的代表作。众花相映成趣,枝叶层叠舒展,错落有致,妍丽灵动之感跃然眼前。
《百花图卷》将于3月27日在广东省博物馆“寻花记——中国花文化展”亮相,届时观众可一睹其间的春日芳华。
欧阳修这样咏春分,“南园春半踏青时,风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉,日长蝴蝶飞。”在徐悲鸿的《饮马图》中,一匹骏马正在岸边低头喝水,姿态优雅从容,岸边的柳条泛起绿意,随着春风摇曳,春意扑面而来。
《饮马图》正在广州艺术博物院(广州美术馆)“鲜衣怒马少年时——骏马题材作品贺岁特展”展出,展览将于3月22日闭展,可别辜负这抹春色与骏马风华。
广东省博物馆藏的清代居廉花卉团扇页,画面右侧以浓淡墨色晕染出一块嶙峋山石,两株矮树立于石间,枝叶疏朗,石旁左侧斜出一丛花卉,花瓣淡蓝,花蕊明黄,设色明快。一只螳螂栖于枝头,细足、长须、薄翼都刻画得纤毫毕现,姿态灵动警觉,似正凝望着眼前的春日生机。
岭南画派先驱居廉以撞水撞粉之法晕出温润质感,将岭南风物特有的意趣凝于笔端。景物由近及远铺陈,山石厚重、花木轻盈、草虫灵动,在团扇的轮廓里自成一方活泼生趣的小天地。
苍龙抬头
古人把东方苍龙七宿作为四季天象的标志,每到农历二月初,东方苍龙的角宿从地平线升起,如同巨龙昂首苏醒,“龙抬头” 便由此而来。
此时正值仲春,阳气上升,雨水渐多,春耕开始。百姓以龙为行云布雨的祥瑞之神,借此祈求风调雨顺、五谷丰登。龙作为中华民族的精神图腾,既象征着尊贵威仪,更承载着民间对万事顺遂的朴素祈愿。
龙抬头,抬的是春回大地的生机,更是人们对新一年蒸蒸日上的美好期盼。
南越王博物院藏的虎头金钩扣龙形玉佩,将玉的温润与金的华贵融合在一起,由一条玉质的青龙和金质的虎头带钩组合而成,形成虎咬龙尾之势。
玉质青龙通体饰浅浮雕榖纹,龙身弯曲似“S”形,龙首张口咬住背鳍,龙尾回卷,近尾处被折为两段,断口两端各有3个小圆孔并用丝线扎结固定成一体。
金钩的钩首和钩尾被铸成虎头,虎眼怒瞪,额部阴刻“王”形图案,张开的虎口形成套銎,刚好可以将断开的玉龙尾部两端嵌入其中。
南越王博物院藏的清代青花鲤鱼龙纹盘,绘就鱼龙幻化之妙。左侧一尾鲤鱼昂首摆尾,正奋力跃向翻涌的浪涛;右侧一条苍龙盘旋于波涛之上,须髯飞扬,正凝视着跃动的鲤鱼,象征着“鱼化龙”的蜕变瞬间。盘心底部以层叠的线条描绘汹涌海浪,漩涡与浪花交错,既营造出磅礴的动感,又藏着逆流而上、得偿所愿的美好寓意。
春分与龙抬头相逢,约十九年一遇,从干支纪年来看,更是一甲子方能邂逅的良辰。从《百花图卷》里的姹紫嫣红,到虎头金钩上的龙形玉韵,博物馆里的每一件珍宝都在诉说:春的生机与龙的祥瑞,早已融入中华民族千年文脉,生生不息。
统筹 | 朱绍杰
文 | 记者 李娇娇
图 | 馆方提供
视频 | 记者 李娇娇 何文涛 实习生 黄明玉配资挂网
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