3月20日（农历二月初二）配资挂网，春分恰逢龙抬头，民间有个充满诗意的说法叫“龙衔春”，又叫“双龙聚首”，可谓是蓬勃生机与吉祥意蕴撞个满怀。
当昼夜平分的春色，遇上苍龙抬头的祥瑞，天地间升腾起盎然生机与浩荡气象。那些藏在博物馆里的春意与龙纹，让我们得以跨越时空触摸千年文脉蕴含的生生不息。
春色正浓
春分，是二十四节气的第四个节气，此时春气正盛，雨水渐多，万物勃发。春分，既平分了春季，又平分了昼夜。古时以立春至立夏为春季，春分正当春季三个月中间。
百花齐放是春天的名片，是大自然给人间的赠礼，像是打翻了调料盘，姹紫嫣红。正如明代画家鲁治《百花图卷》所绘，桃花灼灼、梨花如雪、牡丹雍华、水仙清雅……
展开剩余81%全卷长568厘米，高29.5厘米，设色天然，用笔工细，定格了三十余种折枝花卉的倩影，是鲁治工笔花鸟的代表作。众花相映成趣，枝叶层叠舒展，错落有致，妍丽灵动之感跃然眼前。
《百花图卷》将于3月27日在广东省博物馆“寻花记——中国花文化展”亮相，届时观众可一睹其间的春日芳华。
欧阳修这样咏春分，“南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。”在徐悲鸿的《饮马图》中，一匹骏马正在岸边低头喝水，姿态优雅从容，岸边的柳条泛起绿意，随着春风摇曳，春意扑面而来。
《饮马图》正在广州艺术博物院（广州美术馆）“鲜衣怒马少年时——骏马题材作品贺岁特展”展出，展览将于3月22日闭展，可别辜负这抹春色与骏马风华。
广东省博物馆藏的清代居廉花卉团扇页，画面右侧以浓淡墨色晕染出一块嶙峋山石，两株矮树立于石间，枝叶疏朗，石旁左侧斜出一丛花卉，花瓣淡蓝，花蕊明黄，设色明快。一只螳螂栖于枝头，细足、长须、薄翼都刻画得纤毫毕现，姿态灵动警觉，似正凝望着眼前的春日生机。
岭南画派先驱居廉以撞水撞粉之法晕出温润质感，将岭南风物特有的意趣凝于笔端。景物由近及远铺陈，山石厚重、花木轻盈、草虫灵动，在团扇的轮廓里自成一方活泼生趣的小天地。
苍龙抬头
古人把东方苍龙七宿作为四季天象的标志，每到农历二月初，东方苍龙的角宿从地平线升起，如同巨龙昂首苏醒，“龙抬头” 便由此而来。
此时正值仲春，阳气上升，雨水渐多，春耕开始。百姓以龙为行云布雨的祥瑞之神，借此祈求风调雨顺、五谷丰登。龙作为中华民族的精神图腾，既象征着尊贵威仪，更承载着民间对万事顺遂的朴素祈愿。
龙抬头，抬的是春回大地的生机，更是人们对新一年蒸蒸日上的美好期盼。
南越王博物院藏的虎头金钩扣龙形玉佩，将玉的温润与金的华贵融合在一起，由一条玉质的青龙和金质的虎头带钩组合而成，形成虎咬龙尾之势。
玉质青龙通体饰浅浮雕榖纹，龙身弯曲似“S”形，龙首张口咬住背鳍，龙尾回卷，近尾处被折为两段，断口两端各有3个小圆孔并用丝线扎结固定成一体。
金钩的钩首和钩尾被铸成虎头，虎眼怒瞪，额部阴刻“王”形图案，张开的虎口形成套銎，刚好可以将断开的玉龙尾部两端嵌入其中。
南越王博物院藏的清代青花鲤鱼龙纹盘，绘就鱼龙幻化之妙。左侧一尾鲤鱼昂首摆尾，正奋力跃向翻涌的浪涛；右侧一条苍龙盘旋于波涛之上，须髯飞扬，正凝视着跃动的鲤鱼，象征着“鱼化龙”的蜕变瞬间。盘心底部以层叠的线条描绘汹涌海浪，漩涡与浪花交错，既营造出磅礴的动感，又藏着逆流而上、得偿所愿的美好寓意。
春分与龙抬头相逢，约十九年一遇，从干支纪年来看，更是一甲子方能邂逅的良辰。从《百花图卷》里的姹紫嫣红，到虎头金钩上的龙形玉韵，博物馆里的每一件珍宝都在诉说：春的生机与龙的祥瑞，早已融入中华民族千年文脉，生生不息。
统筹 | 朱绍杰
文 | 记者 李娇娇
图 | 馆方提供
视频 | 记者 李娇娇 何文涛 实习生 黄明玉配资挂网
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